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艺术乡村建设

时间:2018.08.20 来源/作者:

乡村是具有自然、社会、经济等特征的地域综合体,有生活、生产、生态、文化等多重功能,与城镇互促互进、共生共存,共同构成人类活动的主要空间。而艺术是通过各种物质形态表现人为意识。在我们的传统认知里,艺术与乡村似乎是没有什么联系的,艺术是经过人们精雕细琢的,而乡村在我们看来是自然的、粗犷的、原生态的。但随着城市化的发展,随着城乡一体化进程的加快,乡村成为社会发展不可忽视的重要部分。发展乡村、更新乡村、焕发乡村生机成为现今亟待解决的问题之一。艺术与乡村的结合为之提供了一条新途径。


      乡村是具有自然、社会、经济等特征的地域综合体,有生活、生产、生态、文化等多重功能,与城镇互促互进、共生共存,共同构成人类活动的主要空间。而艺术是通过各种物质形态表现人为意识。在我们的传统认知里,艺术与乡村似乎是没有什么联系的,艺术是经过人们精雕细琢的,而乡村在我们看来是自然的、粗犷的、原生态的。但随着城市化的发展,随着城乡一体化进程的加快,乡村成为社会发展不可忽视的重要部分。发展乡村、更新乡村、焕发乡村生机成为现今亟待解决的问题之一。艺术与乡村的结合为之提供了一条新途径。

 

      艺术乡村,也可称之为乡村艺术化,是出于乡村发展的需要,通过适当的规划和战略,把艺术融入乡村,通过艺术家等团体对乡村进行的改造,吸引外来消费人群,不仅展现了乡村的生机,提升了乡村魅力,同时带动了乡村经济发展,改善了村民生活水平。艺术乡村,艺术与乡村两者相辅相成。乡村为艺术提供了表现舞台,艺术展现乡村的多样魅力。乡村具有城市所没有的得天独厚的自然条件,山水田园是大自然艺术的最美展现,因此,艺术乡村是在自然艺术的基础上表现人为艺术,使之相得益彰。

      在乡村办艺术展是艺术乡村化的一种最简单直接的方式。在艺术界有一种模式是邀请一批艺术家云集乡村,在特定的时间地点、以特定的主题进行开放性设计作品展。在乡村办艺术展,既是艺术的集群效应的体现,也是对生态、环保、大地艺术等先锋话题的关注。

      乡间艺术展的典型案例是日本越后妻有大地艺术三年展。越后妻有,地区面积约760平方公里,距离东京约2小时的火车车程,人口密度仅为东京的六分之一,共约7.5万人。其中65岁以上的人口占30%,老龄化问题严重。

     著名艺术策展人北川弗兰看中了这里的区位条件(东京周边)及优美的乡村环境,开始与当地政府合作,策划并参与越后妻有地区艺术计划。他决定每三年举办一届“越后妻有大地艺术三年展”。展览是以大地文化为命题作文的户外艺术作品展,企图通过艺术媒介引起人们对于“人与人、人与大地的关系”的反思。在北川先生的号召下,越来越多的国际知名艺术家加入到了三年展中。中国艺术家蔡国强、管怀宾也曾参加此展览。   

      三年展为越后妻有带来了十分宝贵的艺术财富,而且有效地改善了乡村风貌、乡村环境,提高了乡村的文化力。越后妻有地区的荒地、空屋、农田、河流、废弃学校甚至是本地村民等等,都可以成为艺术家展示创作的材料。与此同时,大地艺术节为越后妻有带来了极高附加值的经济效益,仅2009年来到越后妻有参观的旅游人数就达到37万。 

     但同时,这种“暂居型”的“艺术下乡”也有着先天的弊端。对于乡村来说,它所带来的繁华是一时的、间断性的。据了解,越后妻有地区除了三年展展会期间,平时仍然少有人来。也就是说,集中的艺术展只是乡村的“强心剂”,药劲儿过了,机体又回复到原来的状态,没有发生根本性的改变。因此,这种模式对于资源较优越、区位条件较好的乡村来说,是乡村风貌的有力提升,更是极佳的宣传手段,但并不能改变乡村原本的发展机制。

   “居留型”,意味着艺术家、艺术作品、艺术展长期地、群体性地固着在乡村,持续吸引参观者和游客、持续改变着乡村的生活。

     我国某些地区也已经出现了“居留型艺术下乡”的尝试。在安徽碧山村,出现了艺术家主导的、对当地乡村进行艺术改造的“碧山计划”。艺术家将当地民宅改造为“猪栏酒吧”,以此为根据地,设计当地的路灯、改造当地的小学、组织集市活动……艺术家们还将这些思想和实践汇聚成书,在艺术界、学术界取得了较大的影响,当地也因此变得不再是一个普通寻常的乡村。同样在山西“许村”,以渠岩为首的艺术家长期深入乡村,不仅负责创作,同时还直接或间接地推动了一批对乡村产生影响和改变的项目。

  “居留型”的模式已经比“暂居型”在改变乡村方面有了长足的进步,乡村的功能得到补充、艺术磁极持久地发挥效用、废弃的民宅被应用、居民对乡村改造产生了主动性、居民经济收入得到提高。但是在乡村经济的根本构成——农业和农民方面,仍然没有太大的触动。

      尽管艺术给大多数人一种疏离的感觉,但现在艺术并非是少数人才能享有的东西。艺术走进乡村,艺术与乡村旅游相结合,给了艺术更多的实现途径,也给了人们更多接触艺术的机会。另一方面,艺术也为乡村旅游添加了更多活力。

      但目前国内的艺术乡村还处于一个摸索的阶段,许多村落的文化传统不仅因为艺术的介入没有得到传承,反而遭到了破坏,或者当地的居民与艺术属于脱离的状态,村落只是成为了艺术者作秀的舞台。所以,艺术与乡村的结合,不仅表现空间的改造,还有艺术的真正融入,融入之后引导乡村自身发生有益的变化,达到重振乡土的目的,使乡村与艺术的碰撞成为一场真正温暖的相遇。

      在艺术介入乡村建设时,要充分了解当地乡村的历史文化特色,注重对地域文化的保护,特别是一些非物质文化遗产的保护。

艺术家们应向村民学习地方知识,加强艺术工作与地方社区的联系;同时,让村民参与制作、维护和管理,不仅解决了一部分村民的就业问题,还有利于村民对艺术的理解、包容和接纳。

      任何项目的持续推进都需要一套完备的组织运行机制,以确保措施的完整落实。在艺术乡村中,政府、企业、艺术家、村民应互相协作,承担起各自的职责和义务。

       例如乡村艺术节可以设立执行委员会,执行委员会统筹运营、财政、等事务。此外,政府和一些民间机构提供财政支持和援助。